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如果不是外祖母解救了她，自己都无法确定自己能否活下来。
没想到，如今已经60岁的艾曼纽·贝阿，依然没能逃出这个阴影。
作为法国最具代表的电影明星，贝阿年轻时的美貌，被誉为「天使之颜」。
现在的人一提起她，大多最先想到的是《碟中谍》中的性感特工，或是《八美图》中的美艳女佣。
不仅如此，贝阿的诸多电影形象也一直充满了勇敢、独立又反叛的力量。
今天的专栏，就为大家介绍一部她在1990年代的代表作。
故事讲述的，是一位为了解放欲望而与时代、与社会对抗的——
1987年，她在爱情奇幻片《天使在人间》中饰演了天使一角。
尽管在片中她没有一句台词，但过分惊艳的容貌，几乎满足了人们对天使的想象。
她20岁的大银幕首秀，就是一部被戏称为「文艺A片」的情欲片《隐私欲望》。
更为人熟知的，当属与简·柏金合作的《不羁的美女》中全裸出镜。
或许是因为多国混血使然，贝阿身上一直有着一种独特气质：
《法国女人》这部电影，更是把这种气质表现得淋漓尽致。
起初，在战友表露了自己对她的爱慕之意时，珍娜因为已婚的身份，条件反射想要拒绝。
随后，这双不属于丈夫的男人的手，顺着珍娜白净的大腿缓缓伸入裙底。
在丈夫出去打仗的这几年中，她和不止一个男人有过肌肤之亲。
珍娜的姐姐将这些都看在眼里，并认定珍娜就是一个出轨成性的荡妇。
为了让珍娜不受到他人的非议，丈夫申请离开法国，调往柏林占领地。
任凭孩子在门外哭喊着找妈妈，珍娜在屋里享受肉体之欢。
如果以常规的三观道德去评判珍娜，她可能确实算不上一个「好女人」。
期间，珍南直接下狠手，差点儿用石头把丈夫砸成高位截瘫。
有一次她为了和情人见面，给小儿子买了连场的电影票，让他看电影消磨时光。
二战结束后，从战俘营回来的丈夫，问珍娜是否爱过战友或者其他男人。
结婚没多久，丈夫就离开了珍娜，从此开启了聚少离多的夫妻生活。
更何况，那个年代的女性，除了吸引异性，鲜少有其他获得自身认可的渠道。
珍娜的出轨，除了想要满足自身欲望以外，更多是想要获得一种被需求被渴望的认可欲。
电影中，珍娜数次向丈夫表示，希望他不要再申请外驻，不要离开，自己想和她有一个稳定的生活，需要丈夫的爱与陪伴。
可丈夫要么是不得已，要么是觉得需要多挣钱而奔波四方。
当然，珍娜也纠结挣扎过，并非只是一味顺从自己的欲望。
因为孩子，因为心中对家庭的期盼，珍娜放弃了第一次私奔。
哪怕情人如何声嘶力竭在门外呐喊，她也只是蜷缩在黑暗中无声的哭泣。
后来，珍娜曾正面、认真地向丈夫表示过，自己已经不再爱他。
她想身着「不检点」的红色连衣裙，披头散发，在音乐中恣意起舞。
当丈夫回来收拾珍娜的遗物时，在她的手包里发现了一张报纸。
在我看来，这部电影最成功的地方，就是塑造了珍娜这样一个不同寻常的矛盾女子。
同时，因为出演了数部大尺度电影，媒体总是热衷将贝阿塑造成一个靠外貌和裸露「取胜」的女星。
即便是现在，人们一提起年老的贝阿，也只会盯着容貌做文章。
要么就是用各种带有耸动意味的标题，去强调她裸戏的部分。
这就好像人们总是对珍妮进行道德上的审判，而忽视她是一个热烈奔放，充满反抗精神的女性。
虽然因生活所迫，从事皮肉生意，但她依旧凭借自己的努力，跳出这个漩涡。
在《幻爱钟情》中，贝阿饰演一位靠勾引男人谋财的女子玛丽。
玛丽十分复杂，因为特殊的经历背景，她既痴情，又狡猾。
虽然一开始总是想要死亡，可真正面临死亡之后，她又决定勇敢地活下去。
这些电影表现了各种与生活和欲望作斗争的勇敢的女性。
选择出演这些角色，并且毫不在意裸露或激情戏，或许正因为她本人也是一个充满勇气、敢于挑战传统教条的女性。
如文章开篇提到的新闻，60岁的贝阿，决定自爆儿时被性侵的往事。
但在访问了四位遭受家人性侵的受害者后，贝阿被这些人的勇气与诚实打动。
她认为，自己作为一个公众人物，有理由，也有有责任将这类侵害公之于众。
这也不是她第一次用自己的明星影响力，去维护弱势群体。
用非人道的方式，清除躲在巴黎圣伯纳修道院中的黑人难民。
因为此事，她不仅被警察带走问话，还失去了奢侈品代言合同。
但贝阿一直坚持发声，直到难民们得到合法居留资格为止。
贝阿巅峰时期，每次出演激情戏，就会有媒体问她为什么这样做。
圣伯纳修道院驱逐黑人事件之后，我曾问一个援助人员：为什么你不害怕？
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