又到了每周日晚奇情专栏的时间。
最近几年，反映女性困境的电影不少。
《隐入尘烟》，讲述农村边缘妇女的悲惨人生。
《我经过风暴》，记录已婚妇女对家暴的反抗。
但，总伴随着一个质疑：消费女性苦难。
如何聚焦女性本身，不流于猎奇不止于口号，成为当下国产片的难点。
鱼叔想起了一部2005年的国产禁片。
18年来从未上映，当年却在圈内引起不小轰动。
只因其中的伦理关系太炸裂——母子恋。
今天的专栏，咱们就来聊一聊。
如今再看，不止有奇情——
《红颜》
提到导演李玉，人们总第一时间和范冰冰捆绑。
从《苹果》《观音山》到《万物生长》，每次联手都伴随巨大争议。
实际上，李玉导演特立独行的大胆风格，从一出道就奠定了。
早在和范冰冰合作之前，她就拍出了一部题材炸裂的电影《红颜》。
2005年，本片入围了威尼斯电影节。
合作的女主演，是川剧院当家花旦刘谊。
上面只有短短一行：我怀孕了。
是年，小云只有16岁。
在与男孩偷尝禁果后不久，她就觉察到身体的变化。
为了不显怀，一直用布紧紧裹住小腹。
在家里脱衣、洗澡，都要千方百计躲开母亲。
直到过了半年，眼看就要瞒不下去。
男孩领着小云求助他的姐姐，镇医院的护士。
后者虽然大怒一场，但也同意在家偷偷为小云做堕胎手术。
小云回到学校，忐忑地等待手术的日子。
然而，一次意外让他们的秘密终被曝光。
校文艺晚会前，小云躲到厕所换衣服。
她正埋头把布缠上，却被前来催促的老师迎头撞上。
小云和男孩的「丑闻」，很快传遍了全镇。
因为乱搞男女关系，他们被学校通报批评，并开除学籍。
男孩家里关系活络，立马把他送到外地打工。
小云错过了堕胎时机，只能留在小镇，把孩子生下来。
母亲嘴上安抚着小云，却早已做好了打算。
丧偶多年的她，深知单亲育儿会毁了女儿的一生。
于是联系了一对外地夫妻，请他们抱走孩子。
转头告诉小云，孩子一出生就死了。
一晃十年过去，小云进了当地的川剧团。
因为面貌出众、声线迷人，她成了当家花旦。
不过这时候的传统戏曲已经不吃香了，想要吸引观众，都得加点时髦的元素。
就看到小云穿着一身行头，在台下男人的起哄声中，唱一首《恰似你的温柔》。
她至今没有婚恋的对象。
倒是和团里一个已婚男人，搞了多年的婚外情。
男人嘴上甜言蜜语，总在清晨时分离去。
日复一日的空头支票，令小云心生倦意。
「我爱的是你，又不是她」
这时，男孩小勇的出现，为她的生活注入了活力。
10岁的他，正是淘气的年纪。
逃课、恶作剧样样在行，被老师打手心早成了家常便饭。
可在小云跟前，他立马又变了一副模样。
成天追在她屁股后头，一口一个「云姐」叫着。
小云骂他「小流氓」，他反而一脸骄傲，把这当作是亲密的昵称。
镇上人嚼舌头，说小云是破鞋，小勇一听到便跟人干架。
在他心底，小云姐是全世界最美好的女人。
小云随口说了句，喜欢吃鱼。
他就把妈妈织的毛衣拆了，拿织线针做成鱼叉。
跌进河里浑身湿漉漉，也要第一时间把鱼给小云送去。
在一个闹哄哄的夜晚，小勇鼓起勇气告白了。
小云起初不以为意，开玩笑地说，远水解不了近渴。
小勇的笃定，却让她的心里泛起涟漪。
「等你老了以后没人要你，那我来要你」
然而，一个晴天霹雳突然降临。
原来，当年小云的孩子并没有被交给外地的夫妇，而是被男友的护士姐姐留在身边抚养。
小勇，就是小云的亲生儿子。
突如其来的消息，乱了小云的心绪。
此后很长一段时间，她都对小勇避而不见。
母子亲情、男女情欲，拧成一股挣扎的莫比乌斯环，无路可逃。
「你咋个不理我了呢，突然一下子」
因为涉及伦理问题，《红颜》注定无缘内地银幕。
但，影碟的流传，让很多影迷接触到本片。
DVD封套上的宣传语，也打响了另一个名号——
中国版《西西里的美丽传说》。
这两部片在许多方面，确实有相似之处。
都极尽刻画了一个小镇上的美丽女子。
《西西里的美丽传说》将镜头对准球花莫妮卡·贝鲁奇。
塑造了倾国倾城的玛琳娜，引得众人拜倒。
同样，李玉也极擅长拍女人。
素人演员刘谊，在她的影像中散发出迷人的魅力。
成年后的小云，鬓似乌云发委地。
细腻的光线下，随手一撩拨，便是温婉与风情。
时而开怀微笑，时而眉间忧郁，都点明着「红颜」之意。
而男孩的情欲都启蒙于一场偷窥。
小勇误打误撞，透过浴室窗户的破洞，偷看小云洗澡。
裸背、湿发、氤氲的水汽，濡湿了一个少年懵懂的思绪。
更相似的，是两位女主的处境。
她们都困居于偏远小镇，都遭受「荡妇羞辱」。
早年意外怀孕，让小云成了镇上出名的「破鞋」。
走到哪都被指指点点，更少不了男人们不怀好意的起哄。
长大成人之后，她与有妇之夫偷情。
消息传开后，立即在男人堆里引发了雄竞。
知情的男人找上门来，对小云图谋不轨。
「他都可以，我凭什么不行。」
原配一家的闹事，也让小云当众受辱。
几人大骂着「狐狸精」，把她摁倒在舞台上，又咬又打。
台下的人群吃瓜看戏，其中不乏乐哈哈的笑脸。
只有男孩小勇，成了义无反顾的骑士。
他不懂所谓的道德，只是不愿看到云姐受伤哭泣。
但，两部电影又有着明显的不同。
不同于玛琳娜的遍体鳞伤、绝望哀嚎。
李玉无意放大人物的惨，而是内化成难以言说的悲。
在当众被欺辱后，小云没有一滴泪，只是平静而疲惫地躺在地上。
看天良久后，起身离去，只当发生了一个插曲。
男女两位导演，对相似的人物也有着不一样的揣摩。
《西西里的美丽传说》中，玛琳娜更像是一个欲望的载体。
被捧上神坛，又被恣意凌虐，在男孩的生命留下惊鸿一瞥。
而《红颜》刻画的是，一个女人的处境与状态。
小云第一次动心，是看到了小勇送来的鱼。
看着鱼嘴还在一张一合，她会心地笑了。
离水的鱼，在氧气的拥抱中窒息。
在金基德的《漂流欲室》里，是自由、勾引、肉欲的多重隐喻。
在《红颜》中，也成为这段俄狄浦斯宿命的伤感注脚。
二人的相处，也时刻萦绕着禁忌因子。
一起恶作剧，躲避全村人的追打。
逃得气喘吁吁后，默契地静声，随即相视一笑。
在众目的见证下，他们喝下交杯酒。
或是赌气，或是冒险，两颗心无所顾忌地靠近。
影片并没有局限于男孩的视角。
小云也反过来偷窥小勇的生活。
她曾挣扎过，是否要母子相认。
但看着小勇与养母生活得和谐，到底不愿戳穿真相。
相较打碎一切后的母子团聚，她宁愿停留在现在的暧昧关系。
最终，小云为影片留下一个怅然的结尾。
她要坐火车去远方，离开这座小镇。
在河边，母子二人见了最后一面。
摸着小勇的脸，小云不由感叹，长得好像啊。
小勇憨憨地说，这是夫妻相。
小云微笑着转身离去，留下不知所措的男孩，簌簌掉泪。
《红颜》的宣传语，不止「中国版西西里」。
DVD封套上的后半句，更加当之无愧。
「2005年最催人泪下的女性电影」
这不是一部局限于刻奇的民俗电影。
透过冷峻的镜头，我们得以看见中国乡镇女性的群体困境。
片中其他的女性角色，也都受困于不可见的牢笼之中。
小云的母亲，丧偶多年。
作为教师，她将所有的希望寄托在女儿身上。
她时常展现出很强的占有欲与掌控欲。
会偷偷看女儿日记，及时了解女儿在青春期的心思。
小云怀孕后，她第一时间拍板送走孩子。
既是为了保住名声，也是担心小云因此离自己而去。
十年之后，发现小勇的身世后，又嚷着把他要回来。
希望有了外孙在身边，小云就永远不会远走高飞。
她哭诉着，自己害怕孤独。
小勇的养母，也是他的姑姑。
为了收养小勇，她被常年在外的丈夫误会偷生了「野种」。
多年辩解无果后，她选择离婚，把小勇当作生命的全部。
看似是毅然的自主选择，却将她困在无处可逃的小镇人生。
「现在除了他，我啥子都没有了」
即使一心走出去的女人，又谈何容易。
川剧团中的很多女演员，都走上了相似的轨道。
要么傍大款；要么南下深圳，从事性服务工作。
上世纪80年代以来，农村劳动力大规模流向城市。
也由此带来了一个巨大的问题，留守人口。
2008年，中国农业大学的一项调查显示，全国有8700万农村留守人口。
其中留守妇女约有4700万，超过了留守人口的一半。
父亲长年缺席、丈夫鲜有音讯、子女大多终将离去。
除了要赡养老人、照顾还在外，她们还要负担起各项生活重任。
困局的答案，或许就藏在影片中开场时的一个特写镜头。
小云揭开裹布，走进了浴室。
水珠顺着隆起的腹部滴下，将她卷入生育的河流。
《红颜》的镜头下，是80年代的乡镇。
影片本身，也过去了整整18年。
但，今时今日的状况，仍没有太多改变。
不久前，鱼叔介绍了一部新片《石门》。
一位大学生，同样因为意外怀孕，陷入了生育陷阱。
即使开放成为了主流，小镇女性依然受困。
在李玉的电影里，男性总是缺位的。
他们或谎话连篇，或贪得无厌，一出问题就溜之大吉。
小勇的生父在外地暴毙，送回老家只剩下一坛骨灰。
被无知的小勇，当作了玩物。
小云的选择，或许是不为世人理解的。
她放弃了亲情的延续，与亲生儿子维持着暧昧。
但，母子畸恋的外衣下，是一个女性的成长与反抗。
抛开母性之后，她仍然是一个女性。
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