又到了每周日晚奇情专栏的时间。
最近，韩影传来一则令人激动的消息。
全度妍和李政宰，将在电影《左轮手枪》中合作。
这也是二人继2010年《下女》后再度共演。
这则消息，瞬间将鱼叔的思绪拉回13年前。
《下女》中血脉偾张的性爱画面、震碎三观的伦理关系，都曾带给我极大震撼。
分化的口碑，也在当时引起影迷间不小的争论。
这周的专栏，咱们就来讲讲这部「网盘珍藏」——
《下女》
하녀
两位主演都可谓身经百战。
在《下女》的拍摄中，却都不免犯难。
彼时的全度妍，不久前才凭借《密阳》拿下戛纳电影节影后。
更早之前的作品，如《快乐到死》《丑闻》等片也均有大尺度裸露、伦理奇情元素。
但，她却在《下女》的制作报告会上表示：演得极为吃力，导演的指示也比想象的要刻薄。
「裸露程度非常高，次数也很多，非常难」
本片拍摄仍然给他带来了「巨大的冲击」。
床戏的台词，露骨到都难以说出口。
《情事》
此番发言吊足了胃口，也引得不少人「空降式看片」。
两人的激情戏，始于一个风雪交加的夜晚。
男人摇晃着红酒杯，赤裸上身，步下楼梯。
床上的女人，显然毫无防备，差点惊声叫出来。
男人闪过顽皮的笑容，竖起手指示意静声，切莫惊动他楼上的妻子。
斟上一杯酒，男人便粗暴地掀开女人身上的毯子。
指尖划过她的脖颈，又游走于双股之间。
短暂的眼神交流后，女人默契地坐起身，解开了男人的腰带。
窗外飘落的雪花，反衬出屋内暧昧的高温。
男人在享受中，张开双臂，释放着自己野兽般的欲望。
女人低下头，命运自此不可逆转。
女人名叫李恩怡，本是餐馆女工。
偶然的机会，她应聘成为了一户财阀家庭的女佣。
走近浮华的上流社会，震撼与疲惫并存。
富丽堂皇的别墅、餐餐山珍海味，令她大开眼界。
做家务、准备三餐、照料有孕在身的太太，也让她每日焦头烂额。
在枯燥重复的日子里，恩怡找到了唯一的甜头——
优雅英俊的男主人，高勋。
身为二代财阀，他风度翩翩，一手钢琴曲更令人心旷神怡。
高勋同样也有着自己的烦恼。
太太身怀六甲，夫妻间鲜有房事。
日益膨胀的性欲，使他的目光瞄准了新来的女佣。
看着浴室里赤裸大腿的恩怡，他顽劣地挑眉微笑，仿佛一切已尽在掌握之中。
此后每晚，他们都趁全家人熟睡之际偷欢。
次日，又回归主仆关系，装作相安无事。
即使太太在场，他们也不时眉目传情。
恩怡表面克制，却难以抑制内心的兴奋。
她一改往日的疲惫苦闷，每日笑靥盈盈。
开始精心化妆，期待着和高勋的每一次见面。
但一次体检的结果，却带来晴天霹雳。
她怀孕了。
不动声色地回到高家，仍要面对孩子的父亲，以及目光尖锐的原配。
拍摄《下女》，不止是演员的挑战。
对于整个剧组，亦是巨大的考验。
摆在眼前的，是一座难以攀登的高峰——
1960年金绮泳导演的同名原版，也被视为「最伟大的韩国电影」。
奉俊昊称之为「韩国的《公民凯恩》」，在《寄生虫》中多处学习致敬。
朴赞郁的创作深受其影响，《小姐》也正是脱胎于此。
性转版主仆之间纠缠的恋情，在台湾地区直接被翻译成「下女的诱惑」。
1960年横空出世，带给韩国电影界巨大震撼。
其一，对视觉的冲击。
此片是韩国银幕上，最早出现裸露镜头的电影之一。
乖张的推拉镜头，惊悚的配乐，都刺激着观众的神经。
其二，对价值观的摧毁。
在原版中，阴鸷的女佣勾引了主顾。
为了和女主人争斗，她故意从楼梯上跌落，造成了流产。
并以丑闻作要挟，开始奴役这一家人。
非但致使小儿子坠楼而死，还下毒杀死全家人。
金绮泳将家庭伦理、惊悚、现实批判融合，塑造了韩国影史最经典的毒蝎美人形象。
时隔50年之后。
导演林常树，则搬出一场全新的「宅斗剧」。
同为「下女」，全度妍贡献了截然不同的形象。
她更像一只被围猎的温驯动物。
在一次次的偷情中，把高勋的欲望当作了爱。
每晚痴痴地等待，不计后果不求回报。
但，医院与主人家暗通，怀孕的消息不胫而走。
她也成为了原配太太的眼中钉。
太太在其母亲的鼓动下，决定先下手为强。
先是假装意外，将恩怡推下了楼梯。
所幸高度不高，恩怡并无大碍，腹中的胎儿也没有受到伤害。
随后，又玩起了暗度陈仓手段。
表面上，扔出一大笔堕胎费，给恩怡几日时间考虑。
暗地里，偷偷给她下堕胎药。
同时吩咐安保，抢走了恩怡的手机，将她禁足在家中。
直到药效发作，胎儿化作了一滩血水。
一出家庭伦理闹剧过后，我们也不由重新思考下女的含义。
最符合字面意思的，是老管家赵妈的一生。
她二十年如一日地服务于财阀家庭，应答于主人的各项要求。
她不止一次告诫恩怡，要认清这份工作的真正面貌——
恶心、丑陋、可恶、下贱。
恩怡则有所不同。
她尚且年轻，是从工业社会中走来的女性。
对于公平、美好，尚怀有憧憬。
但，上流社会的阴险、冷漠均令她猝不及防。
在跌落受伤住院后，也没有人来探视，只有一笔冰凉的慰问金。
她从一个普通女工，变成了一个任人摆布的下女。
太太母女俩心怀毒计，却又何尝不是「下女」呢。
为了拴住多金的丈夫，不惜自我降格为生育机器。
奈何奇招尽出之后，仍不得其心。
「他看上了她什么？」
出轨是两个人的结果，她们却不敢怪罪高勋。
岳母甚至多次为女婿说情：出轨是富人的特权。
女儿只有熬过多年的隐忍，才能成为位高权重的「皇太后」。
「打一生下来，就要什么有什么」
太太曾按捺不住怒火，报复性地咬破高勋的嘴唇。
换不来一句道歉，反而挨了一句「臭婊子」。
岳母在下人面前趾高气昂，到了女婿跟前，也只能唯唯诺诺。
在得知恩怡流产的消息后，高勋更是直接发难质问：
「不是你女儿生的，就不是我的孩子吗？」
三代女性，无不是父权社会下的受害者。
有的认命，成为底层互害的凶手。
有的不甘，发誓要反抗与复仇。
恩怡的决定，也将剧情推向悲壮的结局。
《下女》的格局，其实很小。
从一间宅子，到一户人家，再到一对男女。
不喜欢的人，认为本片太过刻奇。
但，它确立了韩影的DNA，贡献了一以贯之的文化母题。
导演金绮泳本人，也多次自我翻拍。
《火女》《虫女》《水女》《火女82版》……
其中展现的多个维度的对立，时至今日仍值得探讨。
比如，男与女。
《下女》的划时代意义，在于第一次直面女性的欲望。
女性角色终于具备主动性，表现出强硬的一面。
而不同版本中，充斥着同样羸弱的男人。
他们的欲望消解了自身的男子气概。
平日里，优雅清高；在床上，却操着粗鄙至极的话语。
所谓的修养，只是一个男人的伪装。
「要对人有礼貌，但其实是把自己摆在第一位」
这样的对立，也出现在半个多世纪后的《小姐》。
贪婪的公爵，妄图强娶小姐侵吞财产，最终机关算尽一场空。
小姐则与下女携手，正视了自己的欲望，也摆脱了命运的枷锁。
再比如，富与贫。
老版影片用楼梯为界限，将房子分为两层。
陡峭的楼梯，象征着难以逾越的阶层。
电影结尾，下女摔死于此，讲述的正是一出时代悲剧。
新版电影中，每次高勋前来偷欢，都要走过长长的楼梯。
恩怡却始终无法逾越，时常坐在半当中失神。
财阀高高在上，底下是芸芸众生。
类似的隐喻，在《寄生虫》达到了极值。
半地下室与庭院别墅，相距不过几个街区。
宽敞气派的豪宅与阴暗污秽的地下室，也只隔了一道楼梯。
但，贫富两个阶层，呈现出不可调和的对立。
更重要的是，旧与新。
《下女》是故事，改编自韩国京畿道的真实事件。
随着社会工业的发展，越来越多妇女加入到工业生产。
男性的优越感受到打击，固有阶层发生流动。
银幕里下女的反抗，无疑是对现实中儒家文化的一次反叛。
奇情之下，是刺向礼教的利刃。
类似的道理，在国产片中亦是如此。
1948年的《小城之春》，被称为最伟大的华语电影。
若带着今天的视角，或许也会被震碎三观。
女主为了和旧爱在一起，竟生出了咒丈夫死去的念头。
但在解放前的社会，这无疑是一个准确的缩影。
纲常伦理崩坏，传统家庭离散。
《红高粱》《菊豆》等片，同样讲述着偷情、乱伦的「不正三观」。
对旧社会发出怒吼般的控诉，却掷地有声。
鱼叔每次查找、观看奇情影片，总会有两份收获。
视觉冲击带来官能刺激，回味反思引发心理震颤。
银幕内的奇，在银幕外只道是寻常。
如今，奇情片肉眼可见的变少了。
近年来，我们又屡屡看到「全民打小三」的国民性。
三观变正了，思辨却也停步了。
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